Đặc điểm của sáo di (dizi)

Văn hóa Trung Quốc là điều thú vị đối với nhiều người tò mò trên thế giới, đặc biệt là vì sự độc đáo và kết nối với nhiều truyền thống cổ xưa. Đồng thời, những người bình thường ít nhất cũng biết về văn hóa âm nhạc của Celestial Empire, những loại nhạc cụ phổ biến ở đó, nguồn gốc của chúng không chỉ được tính trong nhiều thế kỷ, mà còn hàng chục thế kỷ. Một trong những nhạc cụ này - sáo di - được thảo luận trong bài viết này.

Nhạc cụ này có niên đại ít nhất 8 nghìn năm tuổi, được xác nhận qua các cuộc khai quật khảo cổ học gần đây ở khu vực tỉnh Chiết Giang. Những cuộc khai quật này đã bác bỏ giả thuyết về nguồn gốc Trung Á của sáo di, được cho là đã được đưa đến Trung Quốc ngay trước khi bắt đầu niên đại hiện đại (khoảng 100 năm trước Công nguyên).

Dizi (dizi) của Trung Quốc cổ đại dùng để chỉ các loại sáo ngang, vì lỗ làm việc ("còi") để thổi không khí từ miệng nhạc sĩ nằm ở mặt bên của ống. Các lỗ chơi cũng được đặt thành một hàng sau còi dọc theo chiều dài của nhạc cụ (gần mép hơn). Ngoài các lỗ du dương này, còn có một lỗ khác được gọi là "dimo". Trong quá trình chơi, nó được bao phủ bởi lớp màng mỏng nhất và đóng vai trò như một lớp màng ảnh hưởng đến âm thanh của sáo. Dimo nằm tách biệt - giữa còi và các lỗ chơi.

Dizi được làm từ một mảnh tre hoặc cây sậy; có những mô hình được làm bằng xương, kim loại và thậm chí cả đá. Sậy và sáo trúc thường được buộc bằng những hàng sợi chỉ chắc chắn ở một số chỗ để bảo vệ thân cây (thân) khỏi bị khô, sau đó được đánh vecni.

Còn có những tên gọi khác của sáo ngang Trung Quốc (dizi, hengdi). Ngoài ra, nhạc cụ có 2 loại - qudi và bandi. Loại thứ hai trong số các giống này được điều chỉnh để có âm thanh cao hơn.

Về cấu tạo và nguyên lý hoạt động, dizi không khác nhiều so với sáo châu Âu, nhưng âm thanh của nó, tất nhiên, giống với động cơ dân tộc của Trung Quốc. Tre nổi tiếng với đặc tính cộng hưởng tốt, vì vậy sáo làm từ vật liệu này cho âm thanh to hơn từ kim loại, xương hay đá. Nhưng điều này chỉ xảy ra nếu một tấm màng được lắp đặt. Sau khi bịt kín lỗ màng bằng băng dính điện, bạn chỉ có thể nhận được âm thanh thông thường của sáo mà không có màu ngứa "Trung Quốc".

Dee điều chỉnh âm thanh của âm trưởng... Nhạc cụ có âm thanh khá ngon, được cung cấp bởi một cây sậy tích hợp và được hỗ trợ bởi chứng ngứa màng truyền thống của Trung Quốc. Nhìn chung, âm thanh không bình thường, và phạm vi của sáo khá rộng - hơn hai quãng tám. Điều này cho phép dizi được sử dụng trong nhiều tác phẩm của dàn nhạc.

Chơi sáo bao gồm việc véo các tổ hợp lỗ (van) nhất định bằng các ngón tay của cả hai tay, do đó âm thanh của nhạc cụ thay đổi. Đương nhiên, mỗi âm thanh do cây sáo phát ra đều có cách phát ra ngón tay (fingering) của riêng nó.

Để hỗ trợ quá trình này, nhiều kế hoạch luyện ngón khác nhau đã được phát triển, cũng như các tùy chọn để chọn ngay cả cùng một nốt nhạc. Ngoài ra còn có các sắc thái kỹ thuật khác nhau như thở, thở ra trực tiếp và theo góc của luồng không khí qua van làm việc (còi), kỹ thuật trượt và ngón tay trill, và kỹ thuật ngôn ngữ. Nhưng sau này vẫn chưa có sẵn cho người mới bắt đầu.

Một nhạc sĩ mới bắt đầu cần học cách thổi các nốt: đầu tiên, mỗi thứ riêng biệt, nghiên cứu cách bấm ngón, sau đó chơi chúng lần lượt, di chuyển dọc theo thang âm chính từ nốt thấp nhất đến nốt cao nhất trong phạm vi.

Trong thực hành biểu diễn hiện đại, có các loại sáo dizi với các giai điệu khác nhau.

Các cách điều chỉnh phổ biến nhất là:

• "Trước" (C);
• "Màu đỏ);
• "Muối" (G);
• Mi (E);
• Pháp (F).

Trên cây sáo của chỉnh âm "C" (C), bạn cần đóng 3 trong số 6 lỗ bằng ngón tay trái để có được âm thanh tương ứng với nốt "C" của quãng tám đầu tiên trong cao độ. Tuần tự đóng 3 lỗ còn lại bằng các ngón tay của bàn tay phải, chúng ta sẽ đi xuống từ “C” của quãng tám đầu tiên đến “G” của quãng tám nhỏ, và đây sẽ là nốt thấp nhất trong nhạc cụ này.

Tất cả các ghi chú khác trong này và bất kỳ cách điều chỉnh nào khác của nhạc cụ có thể được nghiên cứu từ hình ảnh mẫu đồ họa bên dưới., trong đó bạn cần phải hiểu rằng số của các bước (âm thanh cụ thể được lấy từ nốt của việc điều chỉnh nhạc cụ).

Trong cách chỉnh âm "Do", bậc 1 là nốt "Do", bậc 2 là "Re", bậc 3 là "Mi", bậc 4 là "Fa", v.v.