Làm thế nào để chơi barre trên guitar?

Đàn guitar là một loại nhạc cụ khó về kỹ thuật chơi thuần thục. Một trong những thách thức đối với một số lượng lớn người mới bắt đầu là kỹ thuật barre. Câu hỏi này rất phù hợp: thậm chí có những ví dụ khi các nhạc sĩ nổi tiếng trong các buổi biểu diễn của họ đã tránh sử dụng kỹ thuật này khi chơi các hợp âm riêng lẻ (ví dụ, huyền thoại về "mở dây điều chỉnh guitar" Joni Mitchell). Thật không may, nhiều người đã bỏ dở việc học của mình mà không thành thạo một số hợp âm barre thông thường.

Barre trên guitar và các nhạc cụ có dây khác là kỹ thuật nhấn đồng thời bằng một ngón tay của tay trái tất cả hoặc một phần của dây trên phím đàn để tạo hợp âm.... Đối với điều này, ngón trỏ được sử dụng chủ yếu. Thông thường (đặc biệt là trên guitar điện và guitar bán acoustic), khi chơi hợp âm điện, ngón đeo nhẫn được sử dụng đồng thời nhấn hai dây trên cùng một phím đàn.

Trên một cây đàn guitar 6 dây trong cách chỉnh tiêu chuẩn, một ngón trỏ nắm chặt tất cả các dây do đó không tạo thành bất kỳ hợp âm thông thường nào (bộ ba chính hoặc phụ) trên bất kỳ phím đàn nào. Để xây dựng các hợp âm như vậy, ngoài ngón trỏ, các kiểu nhấn dây khác nhau bằng các ngón còn lại của bàn tay trái trên các phím đàn liền kề với barre được sử dụng.

Hợp âm mở là hợp âm ba điển hình và hợp âm thứ bảy ở vị trí I được chơi không barre bằng cách sử dụng các âm dây mở: C, D, Dm, D7, E, Em, E7, A, Am, A7. Đó là với họ những người mới bắt đầu học những hợp âm đầu tiên.

Nếu chúng ta lấy, ví dụ, các hợp âm trưởng Am, Dm và hợp âm trưởng E ở vị trí mở, thì bố cục có điều kiện của chúng về nơi các dây được nhấn như sau.

Bây giờ bạn cần tưởng tượng rằng đai ốc đàn guitar có thể được di chuyển. Bằng cách "sắp xếp lại" hạt 1 phím đàn về phía trước dọc theo cổ và sử dụng tất cả các sơ đồ giống nhau của hai hợp âm phụ và một phụ âm chính (trong ví dụ của chúng tôi, đây là Am, Dm và E), có được các cấu tạo sóng hài hoàn toàn khác nhau:

• Một hợp âm nhỏ (Am) trở thành B phụ phẳng (Bbm);
• Hợp âm trưởng E (E) trở thành bộ ba chính F (F);
• D bộ ba nhỏ (Dm) được thay thế bằng E phẳng thứ (Ebm).

Thay vì nút vặn, mà không cần "dịch chuyển" nó trong trí tưởng tượng của bạn, bạn thực sự có thể đặt một nắp capo trên cần đàn thứ nhất của cổ. Đôi khi phụ kiện guitar rất hữu ích này được gọi là "đai ốc di chuyển". Nó có thể được đặt trên bất kỳ phím nào nếu cần.

Tuy nhiên, có một tùy chọn khác - đơn giản hơn - để thay đổi hợp âm trong ví dụ đã cho - sử dụng kỹ thuật barre với ngón trỏ của bàn tay trái trên phím đàn thứ nhất.

Tương tự như vậy, bạn có thể coi hạt giống như ngón trỏ của bàn tay trái trong một hợp âm mở (ví dụ: trong A thứ).

Tăng hoặc giảm âm thanh của hợp âm cũng thay đổi trong các nửa cung, cũng như các âm thanh riêng lẻ: một phím đàn dọc theo cổ về phía thân của cây đàn guitar sẽ thay đổi sự tăng lên của tất cả các âm thanh của nó bằng một nửa cung trong hợp âm. Ví dụ, một hợp âm Em mở khi chuyển một phím lên cổ (về phía thân) sẽ trở thành Fm, hai phím đàn - F # m (hoặc một bộ ba bất tử Gbm), v.v. Khi thùng đàn di chuyển tuần tự dọc theo các phím đàn về phía đầu đàn, các nốt trong phụ âm sẽ thay đổi để hạ thấp cao độ theo cùng một nửa cung.

Họ bắt đầu nắm vững kỹ thuật barre ở giai đoạn đầu học chơi hợp âm, vì kỹ thuật này là cơ bản cho một nghệ sĩ guitar theo bất kỳ hướng nào.... Việc chơi guitar chính thức mà không nắm vững barre gần như là không thể - hầu hết các hợp âm đều được thực hiện với sự trợ giúp của nó.

Không phải mọi hợp âm hoặc thanh đàn đều yêu cầu bạn phải kẹp tất cả các dây trên cây đàn guitar của mình. Kỹ thuật này có hai loại - lớn và nhỏ.

Nếu ngón trỏ đồng thời kẹp năm hoặc sáu dây trên mỗi phím đàn, thì chúng ta đang nói về một thanh đàn lớn. Trong một số nguồn, đó là cách nhấn của tất cả sáu dây được gọi là lớn. Nhưng nhận định như vậy là không đúng, điều này đã được xác nhận bởi đại diện "Trường dạy chơi guitar sáu dây", chẳng hạn như E. Puhol, P. Agafoshin và các nghệ sĩ guitar nổi tiếng khác, những người đã để lại di sản giáo dục cho hậu thế. Trong sách giáo khoa của E. Pujol, có nói rõ về barre và các giống của nó.

Barre trong nốt nhạc được biểu thị bằng dấu ngoặc vuông thẳng đứng (hoặc chỉ một thanh), bao quanh các nốt của hợp âm ở bên cạnh, với dấu hiệu bắt buộc của số phím đàn nơi nó được sử dụng (ví dụ: barre lớn - BII, nhỏ - 1 / 2BII). Trong một số tài liệu âm nhạc, có thể có một chữ cái khác trong việc chỉ định kỹ thuật này: CIII (1/2 CIII).

Khi một nhạc công bấm bằng ngón trỏ từ hai đến bốn dây (trừ dây thứ 5 và thứ 6), thì một ô nhịp như vậy được gọi là "nhỏ". Cần lưu ý rằng barre nhỏ có thể được thực hiện bằng bất kỳ ngón nào khác của bàn tay trái, và lên đến ba dây - ngay cả với ngón út. Nhưng đây là trường hợp ngoại lệ hơn là quy luật, vì điều này rất hiếm khi xảy ra.

Barre là một kỹ thuật khá khó, không chỉ về mặt kỹ thuật thực hiện mà còn về mặt vật lý thuần túy đối với toàn bộ bàn tay nói riêng và bàn tay nói riêng. Nếu một người mới bắt đầu thực hiện một bài tập, chẳng hạn như chơi hợp âm với xà đơn, thì bàn tay có thể bị tê trong gần một phút, ngay đến vai. Nhưng hiện tượng như vậy nảy sinh do không chỉ đặt ngón tay và bàn tay nói chung không chính xác, mà còn do tư duy của một người chơi guitar thiếu kinh nghiệm. Sự thật là đừng nghĩ rằng toàn bộ thủ thuật nằm ở lực nhấn của dây... Tất nhiên, sức mạnh cơ bắp là có, nhưng không đến mức như một nhạc sĩ mới bắt đầu tập luyện nghĩ. Về vấn đề này, cần phải xem xét chi tiết hơn câu hỏi làm thế nào để thực hiện đúng cách lễ tân barre.

Đầu tiên bạn cần hiểu cách đặt ngón trỏ đúng cách trên phím đàn của guitar khi barre. Ngón tay phải được đặt gần đai ốc kim loại hơn, nơi anh ta sẽ ấn vào dây đàn. Trong trường hợp này, bản thân ngón tay hoặc hoàn toàn song song với ngưỡng cửa, hoặc hơi lệch với phalanx cuối cùng của nó về phía các ngón tay khác, nhưng nằm trong phím đàn.

Một điểm quan trọng khác: ngón trỏ không được uốn cong ở các khớp của nó, như trong cách chơi thông thường, mà phải duỗi thẳng hoàn toàn và nằm thẳng trên phím đàn ở vị trí với mặt trong sao cho các dây đàn được ép bởi các cơ của các khớp này.

Đồng thời, ngón cái áp trọn vào gáy ngang, giúp tất cả các ngón khác có thể thoải mái bấm các dây mong muốn bên cạnh chỉ số, thực hiện xà đơn. Nó nằm khoảng nửa giữa ngón trỏ và ngón giữa.

Đối với người mới bắt đầu, có một khuyến nghị tốt từ các chuyên gia: Học chơi hợp âm từ barre tốt nhất nên được thực hiện trên các bài tập mà bạn không cần giữ quá nửa số dây. (3 dây mảnh đầu tiên).

Chơi arpeggio hỗn hợp (brute force) theo thứ tự hài hòa sau: Dm— (Gm / D) —A7 - Dm... Bộ ba, ký hiệu là Gm / D, được lấy bằng thanh rất nhỏ: ngón trỏ bấm ba dây ở phím thứ 3. Các ngón tay khác không tham gia vào việc xây dựng hợp âm - chỉ có ngón trỏ. Dưới đây là bảng xếp hạng hợp âm theo đúng thứ tự. Hai hợp âm còn lại trong phần hòa âm được trình bày là hợp âm mở, được chơi không có barre.

Các biểu tượng ngón tay trái trên biểu đồ hợp âm:

• 1 - ngón trỏ;
• 2 - trung bình;
• 3 - không tên;
• 4 - ngón út.

Sơ đồ ngón tay phải trong cách chơi ngón tay như sau: P-i-m-a-m-i:

Việc chỉ định các ngón tay phù hợp với tiêu chuẩn quốc tế:

• P - ngón cái của bàn tay phải, chơi trên dây thứ 4, 5, 6;
• tôi - chỉ mục, trích xuất âm thanh từ chuỗi thứ 3;
• NS - giữa, chơi trên dây thứ 2;
• Một - không có tên, chọn chuỗi thứ nhất.

Âm trầm trong hợp âm sẽ như thế này:

• d vị thành niên (Dm) - Chuỗi thứ 4;
• G vị thành niên (Gm / D) - Chuỗi thứ 4;
• hợp âm thứ bảy chính trong một (A7) - Chuỗi thứ 5.

Tất cả âm trầm được chiết xuất bằng ngón tay cái bên phải (P).

Bạn có thể làm phức tạp bài tập trước bằng cách chơi nốt bass tonic G trong hợp âm Gm. Để làm được điều này, ngoài việc giữ thanh bar nhỏ ở phím thứ 3, bạn sẽ phải nhấn thêm một dây thứ 4 ở phím thứ 5 bằng ngón áp út bên trái của mình. Nhưng để thuận tiện, bạn có thể dùng thanh không phải trên ba, mà trên cả bốn dây tham gia vào arpeggio. Trong trường hợp này, ngón đeo nhẫn sẽ dễ dàng nắm chặt dây thứ tư trên phím đàn từ barre.

Bạn cần chơi bản hòa âm sau với hầu hết các loại hợp âm rải khác nhau và thậm chí là một cuộc chiến mà học sinh đã biết: Am-Dm-E7-Am... Tất cả các hợp âm được chơi ở vị trí V, nghĩa là trong các phím đàn V-VIII (trong trường hợp này là V-VII).

Hình minh họa các sơ đồ hợp âm:

Hợp âm Am và Dm được chơi với barre, E7 thứ bảy mở - một phần của dây được kẹp ở vị trí V, và hai dây - dây thứ nhất và thứ hai - là tự do.

Âm trầm:

• cho tôi nằm trên dây thứ 4 hoặc thứ 5;
• cho Dm - trên chuỗi thứ 4;
• cho E7 - vào ngày 5 hoặc 6.

Bằng cách chơi theo trình tự, bạn có thể thay đổi giữa các tùy chọn âm trầm Am và E7. Trên hợp âm Dm, âm trầm từ dây mở thứ 5 sẽ cho âm thanh tốt.

Đối với mỗi bài tập - không quá 15 phút với thời gian còn lại của tay trái cho đến khi hồi phục hoàn toàn.

Làm việc với tất cả các chuỗi được nhấn xuống chỉ bằng ngón trỏ... Bắt đầu ở phím thứ 5. Chơi - hỗn hợp bạo lực trên dây số 6, 3, 2, 1 bằng các ngón tay phải của bàn tay phải P, i, m, a tương ứng. Sau khi chơi sơ đồ brute-force 2 lần, bạn cần chuyển ngón tay của mình từ phím V sang phím IV, sau đó đến phím III, II và I. Đảm bảo rằng tất cả các âm đều có thể nghe rõ và hợp nhất thành một hợp âm duy nhất theo kinh độ. Nếu âm thanh có gì đó không ổn, bạn cần sửa ngay những lỗi sai: hơi thay đổi vị trí ngón tay theo chiều dọc hoặc chiều ngang, tăng lực nhấn dây đàn. Bạn nên cố gắng tìm ra nguyên nhân của việc thiếu âm thanh hoặc chất lượng của nó, sau đó loại bỏ nó.

Luyện thanh được thực hiện tốt nhất với hợp âm rải hơn là đánh. Khi đánh dây, rất khó để biết liệu tất cả các âm thanh phát ra từ hợp âm hay một số dây không phát ra âm thanh. Với hợp âm rải mà mỗi chuỗi được gảy tuần tự, không thể bỏ sót lỗi tiếp nhận.

Dưới đây là hình ảnh bảng của phần đầu của bài thực hành thứ hai. Ví dụ này là một phiên bản phức tạp của Bài tập 1, trong đó chỉ có 4 trong số 6 âm thanh được điều khiển. Ở đây, ngón cái của tay phải không chỉ chơi trên dây thứ 6 mà còn chơi tất cả các dây trầm - từ thứ 6 đến thứ 4, và chỉ sau đó chuyển sang phím đàn tiếp theo. Ngoài ra, ngón thứ hai (giữa) của bàn tay trái được thêm vào barre để phát triển, nhấn dây thứ ba ở phím VI.

Giờ đây trên phím V, bạn có thể xây dựng các hợp âm khác nhau bằng cách sử dụng một barre lớn (Am, A, A7, Dm, D7, F), "điều khiển" từng người trong số họ xuống và lên phím đàn, di chuyển dọc theo các phím đàn, trước tiên bằng cách chơi bất kỳ đoạn nhạc nào. và sau đó, khi âm thanh phát ra ở khắp mọi nơi, hãy nhấn "từ trên xuống dưới" vào số đếm "một, hai, ba, bốn" ở mỗi phím đàn.

Các mẫu Barre cho các bài tập:

Sơ đồ các hợp âm được chỉ định cho bài tập số 2 (ngoại trừ những hợp âm đã gặp trước đó):

Bạn nên chú ý đến các mẹo học lễ tân barre từ những người có chuyên môn.

1. Bạn không nên tích lũy các lỗi khi thiết lập barre - chúng cần được xác định và loại bỏ ngay lập tức. Bạn không thể để chúng mọc rễ thành một thói quen xấu.
2. Những người mới bắt đầu cố gắng siết chặt dây đàn bằng cách xoay ngón trỏ có gờ. Đây là sai lầm. Để có âm thanh tốt, bạn phải nhấn dây với phần bên trong rộng của ngón tay.
3. Tiếp theo mục 2: các bài tập hàng ngày phải tăng cường khối lượng cơ bắp của ngón trỏ, và không góp phần làm xuất hiện các vết chai ở bên trên đó.
4. Nếu bạn cần nhanh chóng lấy một số hợp âm khác nhau từ ô nhịp, thì trước tiên bạn cần phải nắm vững chúng một cách riêng biệt để tự động hóa, đồng thời lưu chuyển động chuyển đổi cơ cấu từ hợp âm này sang hợp âm khác bằng âm thanh chung, cấu trúc tương tự của hợp âm, kỹ thuật khớp (glissando, legato, chuyển động chính xác của barre).
5. Khi thực hiện xà đơn, bạn cần thả lỏng các cơ. Một tay chơi guitar có kinh nghiệm sẽ không bao giờ mệt mỏi vì bất kỳ sự căng thẳng nào - đối với anh ta, bất kỳ sự căng thẳng nào cũng tự động có nghĩa là thư giãn tay ngay lập tức bất cứ khi nào có thể.