Một phần năm là gì và họ chơi guitar như thế nào?

Hợp âm Quint trở nên phổ biến vào thời điểm nhạc rock phát triển và sự xuất hiện của nhiều loại nước (hiệu ứng âm thanh) khác nhau cho guitar điện, điều này khiến các bộ khuếch đại bị quá tải. Trong bối cảnh của quá độ như vậy, các hợp âm thông thường (hợp âm thứ và chính, hợp âm thứ bảy, hợp âm không và các âm thanh đa âm khác) chơi trên guitar đã trở nên khá vụng về khi nghe, nếu không muốn nói là giả. Vẫn chưa biết ai trong số các nhạc sĩ-nghệ sĩ guitar đầu tiên đoán sẽ chơi phần đi kèm của họ trên guitar nhịp và từ đó mở ra hợp âm thứ năm cho rock. Người ta chỉ biết rằng chính những hợp âm này đã tạo ra phong cách có trọng lượng trong rock mà vẫn được các nhạc sĩ chơi hard rock, metal sử dụng với tất cả các hướng của nó (black, death, v.v.), cũng như blues rock và thậm chí fusion.

Trên thực tế, hợp âm thứ năm, nếu chúng ta chuyển sang quy tắc hợp âm từ lý thuyết âm nhạc sơ cấp, thì nó hoàn toàn không phải là một hợp âm.

Chỉ có 2 âm trong hợp âm thứ năm: gốc và thứ năm (I và V bước của phím bất kỳ). Mức thứ ba (mức thứ ba của thang đo) hoàn toàn không có. Điều này có nghĩa rằng hợp âm thứ năm - âm đôi.

Ngoài ra, sự phụ âm như vậy không có liên kết phương thức, vì trong một hợp âm, nó là âm thứ ba xác định chế độ của hợp âm (chính hay phụ). Trong hợp âm thứ năm, định danh phương thức vắng mặt, nghĩa là, cấu trúc như vậy có thể được gọi là vô vị trong thuật ngữ hài hòa.

Tuy nhiên, tất cả những hiểu lầm được làm sáng tỏ cũng không ngăn cản được sự phổ biến của hợp âm thứ năm trong giới nhạc sĩ của các ban nhạc rock nổi tiếng và hàng triệu người hâm mộ của họ. Ví dụ, chỉ cần đặt tên cho các nhóm như vậy là đủ:

• Những hòn đá lăn;
• Led Zeppelin;
• Tím đậm;
• Metallica;
• Kẻ sát nhân;
• AC / DC.

Các nghệ sĩ guitar của những nhóm này đã sử dụng đầy đủ các hợp âm quyền lực (một tên gọi khác của hợp âm thứ năm) trong các sáng tác không thể bỏ qua của họ. Và ba người đầu tiên trong số họ, rất có thể, là "người phát minh ra" những "hợp âm không hoàn toàn" này.

Bí mật thành công của hợp âm quyền lực khá dễ giải thích. Bản hòa tấu cũng có các nhạc cụ khác (keyboard, guitar thứ hai, bass), cũng như một ca sĩ có thể tái tạo (và thực hiện) các âm thanh hòa âm bị thiếu trong phần guitar nhịp điệu. Kết quả là, bố cục có một khóa chính thức - phụ hoặc chính.... Do đó, không có sự vi phạm luật hòa âm nào thực sự xảy ra khi chơi hợp âm thứ năm với tư cách là một phần của nhóm.

Phần guitar nhịp điệu trong một bản hòa tấu hoặc sách giáo khoa cho người mới bắt đầu thường được chỉ định trên một thước duy nhất, trên đó thời lượng được viết với các nốt tương ứng và ký hiệu chữ và số của các hợp âm.

Hợp âm điện được biểu thị bằng một chữ cái Latinh của âm chính và số 5 bên cạnh nó (Ví dụ, C5, E5, B5). Số 5 chỉ là "thẻ gọi" của hợp âm thứ năm, có nghĩa là thứ năm (bậc thứ năm của phím) trong hợp âm. Đây là cách nó trông trên thước đo nhịp điệu và bảng xếp hạng:

Hợp âm quyền lực bao gồm ba nốt:

• âm trầm (âm vực thấp);
• giai điệu tạ;
• thêm một âm cơ bản (một quãng tám trên âm trầm).

Ví dụ, lấy từ bản hit "Smoke over the Water" của Deep Purpleai đã chơi Ritchie Blackmore... Đây là cách chơi nó với hợp âm thứ năm:

Bây giờ chúng ta hãy xem các hình ảnh sơ đồ của hợp âm thứ năm được sử dụng trong riff. G5, Bb5, C5 và Db5:

Như bạn có thể thấy từ sơ đồ, tất cả các hợp âm được thực hiện với cùng một "chuôi", được các nhạc sĩ gọi là "tử huyệt":

• củ trầm được kẹp bằng ngón 1 của bàn tay trái;
• thứ năm - thông qua phím đàn lên phím đàn trên dây tiếp giáp với âm trầm - bằng ngón 3;
• âm cơ bản cao - cũng thông qua phím đàn trên dây liền kề với dây thứ 5 - với ngón 4.

Sự khác biệt duy nhất là ở các dây: các dây thứ 6, 5 và 4 được kẹp trong hợp âm thứ 5 của G5, và ở các dây khác, dây thứ 5, 4 và 3. Tất nhiên, các vị trí cũng thay đổi:

• G5 - vị trí thứ ba (nghĩa là, ngón 1 của bàn tay trái nằm trên phím đàn thứ ba của cổ);
• Bb5 - ngón thứ nhất (ngón 1 nằm trên phím đàn thứ nhất);
• C5 - thứ ba (ngón 1 nằm ở phím thứ 3);
• Db5 - thứ 4 (ngón 1 nằm ở phím thứ 4).

Ngón tay khá thoải mái và đơn giản. Những bản phối như vậy có thể được chơi từ đầu đến cuối bố cục mà không bao giờ thay đổi cách cầm vợt chết người.... Đôi khi, để chơi trò riff yêu thích của bạn, chỉ cần di chuyển bàn tay của bạn đến các vị trí mong muốn dọc theo cùng một dây là đủ.

Sử dụng ngón đàn này, bạn có thể dễ dàng xây dựng các hợp âm quyền lực ngay cả đối với một rocker mới bắt đầu.... Đúng vậy, đối với điều này, người ta phải biết thuộc lòng âm thanh (nốt nhạc) nào trên dây trong tất cả các phím đàn, hiểu cơ sở lý thuyết về sự hình thành hợp âm, học và hiểu khoảng thời gian giữa các bước khác nhau của tất cả các phím, cả ở giọng thứ và chính.

Nhưng cũng giống như trường hợp của các hợp âm guitar đầy đủ, cũng có những cái gọi là mở hợp âm thứ năm: E5 và A5... Trong số thứ nhất, dây mở thứ 6 là dây bổ âm trầm, và trong dây thứ hai, dây mở thứ 5. Do đó, chỉ có dây thứ 5 và 4 ở phím thứ 2 được kẹp khi chơi hợp âm thứ 5 E5 và dây thứ 4, 3 ở cùng phím đàn khi chơi A5.

Để tìm hiểu cách xây dựng hợp âm trưởng cho những người mới bắt đầu chơi guitar, trước hết bạn nên tìm hiểu các bước của một phím cụ thể là những bước chính.... Các hợp âm của hầu hết mọi tác phẩm âm nhạc đều được xây dựng trên các bước chính. Chúng tôi khuyên bạn nên tự làm quen với các mức độ chính của khóa chính và phụ trên ví dụ về khóa C và khóa phụ. Chúng sẽ trở thành mô hình cho bất kỳ thang âm nào khác từ bất kỳ âm thanh nào..

Do đó, cả phụ và chính những cái chính là các bước thang I, IV và V.

Điều này có nghĩa là bạn cần chơi các hợp âm quarts trong một bản nhạc C. C5, F5, G5... Ở một trẻ vị thành niên, các chức năng của chúng được thực hiện bởi các hợp âm A5, D5, E5.

Để xác định sự hài hòa trong các thang âm khác (ví dụ, D chính và D thứ), trước tiên bạn phải xây dựng các thang âm phù hợp từ âm thanh "lại”Và đánh dấu các bước cần thiết trên chúng.

Đây là một ví dụ về việc xác định các hợp âm công suất trong phím Đô thứ.... Giữa các bước phải có các khoảng âm thanh sau: âm-nửa-giai-điệu-âm-nửa-giai-điệu-âm.

Chúng ta thấy rằng tất cả các âm (nốt) của âm giai thứ D đều sạch, trừ âm B (B). Âm thanh này phải được hạ thấp bằng một nửa cung để duy trì khoảng 1/2 âm giữa các bậc V và VI. Nó chỉ ra rằng phím ở nốt Đô thứ chứa nốt B bằng phẳng trong thang âm của nó... Các hợp âm chính trong D thứ: D5, G5, A5.

Các âm giai trưởng từ bất kỳ âm nào được xây dựng theo các quãng được chỉ ra ở trên trong âm giai thứ C: giai điệu-âm sắc-nửa âm giai-giai điệu-giai điệu-nửa âm thanh.

Ví dụ, hãy xác định các bước chính của âm giai trưởng D.:

Có 2 dấu hiệu rõ ràng trong chìa khóa này: F sắc nét và c sắc bén... Các nốt F và C phải được nâng lên 1/2 âm để duy trì các khoảng cần thiết của 1 âm giữa III và IV, cũng như giữa các bậc VI và VII của phím chính. Các hợp âm chính trong D trưởng: D5, G5, A5. Hoàn toàn giống như trong D chuyên ngành.

Bạn có thể chơi các phụ âm như vậy trong hai kiểu bấm ngón: hoặc với kiểu được chỉ ra trong sơ đồ ở trên (ngón 1-3-4), hoặc chỉ với hai ngón - 1 và 3... Trong trường hợp thứ hai, ngón 1 nắm chặt âm trầm của hợp âm, và ngón 3 đồng thời đặt trên cả dây có âm thứ 5 và dây có âm cao, ở cùng một phím đàn.

Bạn nên thử cả hai phương pháp kẹp dây để tìm được phương pháp phù hợp với mình hơn.

Cách cầm gây tử vong chỉ liên quan đến âm thanh của ba dây có liên quan đến việc tái tạo hợp âm thứ năm.... Tất cả các chuỗi khác nên được bóp nghẹt để không tạo ra sự bất hòa không đáng có.

Cả tay phải và tay trái đều tham gia vào việc bóp nghẹt các dây không cần thiết. Đó là lý do tại sao trong một cái nắm chí mạng, ngón cái tay trái nắm cổ từ trên xuống, bất cứ lúc nào cũng có thể chạm tới không chỉ dây thứ 6, mà cả dây thứ 5., giữ chúng xuống, thay thế cùng một ngón tay đầu tiên khi chơi hợp âm điện hoặc chỉ một âm trầm, và cũng có thể tắt chúng. Ngón 1, khi chơi các hợp âm thứ năm, có khả năng bóp nghẹt tất cả các dây khác bằng cách chồng nhẹ chúng lên nhau.

Đôi khi dây bass bị bóp nghẹt bằng ngón 2 của tay trái. Các dây mảnh (3, 2 và 1) bị bóp nghẹt bằng ngón 4 hoặc ngón 3, tùy thuộc vào cách kẹp gốc thứ năm và cao của hợp âm.

Đối với các rocker mới bắt đầu, trình tự của các phụ âm nên được chọn dựa trên phím đã chọn của bài tập. Tốt hơn là bắt đầu với các phím của C và A. Các bước chuyển hợp âm sau đây có thể được khuyến khích cho các bài tập đầu tiên:

1. C5-F5-G5-C5;
2. C5-D5-G5-C5;
3. C5-F5-E5-C5;
4. C5-D5-E5-A5;
5. A5-D5-G5-C5;
6. A5-F5-E5-A5.

Tay phải chơi với một cú nhặt, tất cả các cú đánh từ trên xuống dưới. Nhiệm vụ chính là cố gắng xử lý các chuỗi không cần thiết theo phụ âm..