Tổng quan về hợp âm piano

Bất kỳ giai điệu nào cũng có cơ sở hòa âm, luôn có thể được biểu diễn dưới dạng một chuỗi nhiều hợp âm. Các nghệ sĩ piano mới bắt đầu sẽ cảm thấy hữu ích khi tìm hiểu cách các hợp âm được xây dựng trên bàn phím của nhạc cụ, các loại hợp âm có và các quy tắc phát triển hợp âm trong một phím là gì (cách chúng được kết hợp với nhau). Tất cả điều này được mô tả trong bài báo bằng cách sử dụng ví dụ về các cấu tạo sóng hài đơn giản và phổ biến nhất.

Hợp âm trong lý thuyết âm nhạc là một hợp âm bao gồm ít nhất ba nốt nhạc khác nhau, được xây dựng hoặc có thể được đặt ở một phần ba. Trong trường hợp này, hoàn toàn không quan trọng chiều cao của họ. Ví dụ, một hợp âm trưởng C là các nốt phát âm đồng thời "C", "E" và "G", đề cập đến cả quãng tám đầu tiên và bất kỳ quãng tám nào khác.

Về lý thuyết, những âm có cao độ khác xa âm bổ "to" có thể được sắp xếp theo một phần ba từ nó: "mi" sẽ được đặt trong một phần ba từ "đến", và "muối" - một phần ba từ "mi". Các hình ảnh hợp âm sau đây minh họa quy tắc này.

Hình tương tự cũng cho thấy một ví dụ về một hợp âm trong đó có 6 nốt, nhưng trên thực tế, khi thu thập chúng trong cấu trúc âm bổ (một phần ba), bạn có thể thấy rằng ba trong số chúng là bản sao của các âm "C", " E "và" G "các quãng tám khác.

Đồng thời, nó thường được tiết lộ rằng một phức điệu khác, bao gồm ba âm thanh trở lên, không thể được gọi là hợp âm - có một ví dụ về điều này trong hình bên dưới: phụ âm của bốn nốt có 2 âm "do" và 2 âm "mi", do đó, không phải là một hợp âm, mà là một hai âm.

Hợp âm piano ba nốt đơn giản dễ xây dựng... Các phím của nhạc cụ được đặt ở một hàng, do đó, để chơi bất kỳ bộ ba âm sắc nào, chỉ cần ba ngón tay (thứ nhất, thứ ba và thứ năm) của bất kỳ bàn tay nào nhấn qua một (cả trắng và đen) là đủ.

Trước khi xem xét các loại hợp âm khác nhau, tùy thuộc vào số lượng âm thanh trong chúng, bạn nên hiểu các bước được tính như thế nào trong thang âm chính. Âm thanh sau bao gồm bảy âm thanh: do-re-mi-fa-sol-la-si... Trên nhân viên nó trông như thế này:

Những nốt này tạo nên một quãng tám (trong trường hợp này là quãng đầu tiên). Nếu bạn tiếp tục ghi âm, thì quãng tám thứ hai, rồi đến quãng tám thứ ba và thứ tư sẽ bắt đầu, trong đó các âm có tên giống hệt nhau theo thứ tự thích hợp. Nhưng thậm chí lên đến quãng tám đầu tiên vẫn có những âm thanh, chỉ chúng có âm vực thấp hơn.

Bây giờ chúng ta sẽ xem xét các âm thanh của quãng tám đầu tiên, bắt đầu từ nốt "C". Nốt "C" cho âm giai được trình bày (thang âm) là một âm bổ - cơ sở (hỗ trợ) của chuỗi âm này. Trong lý thuyết âm nhạc sơ cấp được coi là giai đoạn đầu tiên của thang âm.

Chúng được phân biệt bằng âm giai thứ và âm giai trưởng. Trong trường hợp này, chúng tôi đang đối phó với một quy mô lớn.

Phần còn lại của quy mô được hiển thị trong hình ảnh sau đây.

Nói cách khác, mỗi âm trong thang âm đều có số thứ tự (bậc) riêng, được ký hiệu trong nhạc lý bằng chữ số La mã tương ứng từ I đến VIII (quãng tám phải kết thúc bằng bậc đầu tiên của quãng tám tiếp theo về độ cao, nên âm này thường được ký hiệu, ngược lại với bước đầu tiên của quãng tám trước, với số VIII).

Tiếp tục chủ đề về hợp âm, cần lưu ý rằng hợp âm có được từ việc sử dụng các âm ở bất kỳ thang âm nào trong khoảng một phần ba cách nhau, nếu bạn bắt đầu bằng âm bổ.... Âm thứ ba từ âm bổ là cấp độ thứ ba, cấp độ thứ ba, lần lượt là cấp độ thứ năm, sau đó cấp độ thứ bảy và thậm chí cao hơn có thể có mặt trong hợp âm. Trong lý thuyết âm nhạc, khi phân tích các cấu trúc hòa âm kéo dài (hai quãng tám), các ký hiệu của các bậc so với quãng tám ban đầu được sử dụng để không bị nhầm lẫn với các âm của một quãng tám (IX, XI, XIII).

Đây là phụ âm chính hoặc phụ đơn giản nhất trong ba âm cơ bản của âm sắc: âm trưởng (bậc I), bậc ba (bậc III) và thứ năm (bậc V của âm giai). Tôi sẽ gọi nó là "thuốc bổ". Dưới đây là một số ví dụ về các hợp âm như vậy trong các hợp âm chính và phụ:

Không khó để thực hiện chúng trên đàn piano - ba ngón tay của bất kỳ bàn tay nào của nhạc sĩ là khá đủ, nếu tất nhiên, âm thanh nằm ở dạng chính (một phần ba). Trong ví dụ sau, khi các âm ba được trình bày ở dạng mở rộng, bao gồm các nốt bổ sung từ các quãng tám khác, các ngón tay của một bàn tay sẽ không đủ.

Trong sự hòa âm này, ngoài các âm của bộ ba chính, quyết định âm sắc và phương thức của hợp âm nói chung, âm thứ tư là âm thứ bảy (bậc VII của thang âm). Trong trường hợp này, cấu trúc hài hòa được gọi là hợp âm thứ bảy. Tùy thuộc vào các tính năng của phương thức xây dựng, cũng như vào các khoảng giữa các phần ba trong hợp âm từ độ I đến độ VII, có một số loại hợp âm thứ bảy:

• chuyên ngành lớn;
• lớn nhỏ;
• chuyên ngành phụ;
• trẻ vị thành niên;
• giảm;
• bán giảm;
• mở rộng.

Dưới đây là bảng các loại hợp âm thứ bảy. Thông tin trong đó sẽ có thể hiểu được ngay cả đối với người mới bắt đầu sau khi đọc các phần tiếp theo của bài báo.

Khi thêm một phần ba nữa vào các hợp âm thứ bảy - bậc IX (nones) - sẽ thu được các hợp âm không phải hợp âm. Do đó, chúng bao gồm 5 âm cách nhau một phần ba, bắt đầu từ âm bổ.

Các cấu trúc này cũng có thể có khoảng cách khác nhau giữa tất cả các phần ba, phần năm, phần bảy và phần ba, điều này ảnh hưởng đến các tính năng chức năng của chúng, trong đó chính, trong mọi trường hợp, là liên kết phương thức (chính hoặc phụ).

Đối với người mới bắt đầu, chỉ cần hiểu bộ ba là đủ - cả ở dạng cơ bản (phần ba) và ở dạng nghịch đảo. Để giúp bạn dễ dàng sử dụng các loại hợp âm trong các phím, tốt hơn nên biểu diễn chúng dưới dạng ký hiệu chữ và số. Nó dựa trên tiêu chuẩn quốc tế về ký hiệu âm thanh bằng các chữ cái trong bảng chữ cái Latinh:

• thư MỘT biểu thị âm "la";
• NS - "si";
• NS - "trước";
• NS - "lại";
• E - "mi";
• NS - "fa";
• NS - "Muối".

Các hợp âm được biểu thị bằng các chữ cái tương ứng với các âm bổ... Nếu chúng ta đang nói về các bộ ba chính, thì chúng chỉ được biểu thị bằng một chữ cái viết hoa, ví dụ, C major - C, E major - E, v.v. Các bộ ba phụ được bổ sung bằng một chữ cái viết thường "NS»: Ở C thứ - Cm, ở E thứ - Em.

Ngoài ra, khi xây dựng các âm ba, bạn cần biết các khoảng cách quãng giữa các nốt của âm giai chính:

Điều này sẽ giúp các nhạc sĩ mới bắt đầu hiểu được nhiều vấn đề về sự hình thành hợp âm trong các phím và sự kết hợp của chúng với nhau.

Chúng ta hãy xem xét kỹ hơn cách xây dựng bộ ba chính và phụ trong các khóa khác nhau.

Trước hết, bạn cần hiểu rằng bất kỳ bộ ba chính nào cũng bao gồm 2/3. Ví dụ, một công trình chính C là phù hợp nhất. Trong ghi chú, nó trông như thế này:

Phần ba đầu tiên (nốt "C" - nốt "E") chứa khoảng của một giây lớn (2 âm) và phần ba thứ hai ("mi" - "G") - một giây nhỏ (1,5 âm). Đây là quy tắc (công thức) để cấu tạo một hợp âm chính từ bất kỳ âm bổ nào.

Hãy đảm nhận việc xây dựng hòa âm D chính. Âm sắc là "re", từ đó, ở khoảng cách 2 âm (một phần ba đầu tiên của hợp âm), âm "F-nét" được đặt cách nhau:

• từ "re" sang "mi" 1 thanh điệu;
• từ "E" đến "F-nét" 1 âm (vì đến âm "F" thuần túy - 1/2 âm, vì vậy bạn cần nâng nó lên bằng một nửa cung, nghĩa là, thành "F-nét").

Phần ba thứ hai chỉ chứa 1,5 âm:

• từ nốt "F-nét" đến "G" - 1/2 âm sắc;
• từ "muối" sang "la" - 1 thanh điệu.

Nâng quãng ba đầu tiên cũng cần thiết trong các hợp âm E, A và B.

Trong các hợp âm F và G, tất cả các âm thanh vẫn trong sạch, không bị thay đổi.

Công thức cấu tạo các âm ba chính khác với âm chính ở chỗ, ngược lại, quãng ba thứ nhất có khoảng cách là một giây nhỏ (1,5 âm), và âm thứ hai có một giây lớn (2 âm).

Hãy lấy hợp âm A thứ (Am) làm ví dụ.

Từ nốt "A" đến nốt "B" - 1 âm, và từ nốt cuối đến nốt "C" - 1/2 âm. Phần ba đầu tiên chứa 1,5 âm, được yêu cầu theo công thức thứ. Âm thứ ba (giữa "do" và "mi") bao gồm hai âm:

• từ "to" sang "re" - 1 thanh điệu;
• từ "re" sang "mi" - 1 âm sắc.

Điều này cộng lại khoảng cách 2 âm.

Dựa trên quy tắc này, tất cả các bộ ba phụ từ bất kỳ âm thanh nào đều được xây dựng và phát. Ngoài Am, các âm thuần còn có các cấu trúc phụ sau đây của thang âm:

• D nhỏ (Dm);
• trong E nhỏ (Em).

4 bộ ba khác từ âm bổ sung thuần túy (Cm, Fm, Gm và Bm) có sự thay đổi nốt thứ ba hoặc thứ năm (sắc nét, phẳng).

Phải nói rằng hợp âm có thể sử dụng trong âm nhạc không chỉ ở dạng cơ bản, trong đó các âm được sắp xếp theo phần ba, mà âm dưới nhất thiết là âm bổ. Thông thường, chúng được sử dụng ở các dạng được sửa đổi một chút, trong đó các âm thấp hơn có thể là bất kỳ âm nào có trong cấu trúc (thứ ba, thứ năm, thứ bảy, v.v.). Những loại hợp âm này được gọi là hợp âm nghịch.

Chúng ta hãy xem xét kỹ hơn nguyên tắc đảo ngược hợp âm bằng cách sử dụng ví dụ về bộ ba. Sự liên kết theo phương thức của cấu trúc không quan trọng ở đây.

Đây là những gì hai đảo ngược của hợp âm C trưởng sẽ trông như thế nào:

Hợp âm đầu tiên trong số các tài liệu tham khảo ở trên, trong đó âm thăng được chuyển lên một quãng tám, được gọi là hợp âm thứ sáu trong hòa âm âm nhạc. (hoặc sự đảo ngược đầu tiên của hợp âm chính). Âm dưới là âm thứ ba. Khoảng cách từ âm "mi" đến âm "sol" bằng khoảng sáu phần, từ đó cái tên của lời kêu gọi này ra đời (có một phần năm).

Trong lần đảo ngược thứ hai, trong đó có âm thứ năm ở dưới cùng, nó được gọi là hợp âm tứ phân.... Giữa âm cuối G và âm trưởng C, quãng là quãng 4 và quãng xây dựng tổng cộng là hợp âm thứ sáu. Tất cả những điều này cùng nhau đã tạo cho vòng tuần hoàn một cái tên phức tạp như vậy - "hợp âm tứ phân".

Sự đảo ngược của các loại hợp âm chính cho phép người nhạc sĩ tự do hành động hơn, đa dạng hóa phần đệm và dòng âm trầm, đồng thời tạo điều kiện trộn lẫn các giọng trong đa âm.

Để chơi các bản nhạc đệm hoặc piano, hãy học cách sử dụng các mẫu hòa âm một cách chính xác. Và đối với điều này, chúng tôi sẽ mở rộng một chút kiến ​​thức về hòa âm nhạc mà người mới bắt đầu cần vào lúc này. Về vấn đề này, chúng tôi sẽ chỉ xem xét các hợp âm nhẹ và trình tự của chúng. Nghĩa là, để hiểu và nắm vững đầy đủ các nguyên tắc cấu tạo các phụ âm hòa âm và trình tự của chúng trong các phím, vận dụng kiến ​​thức đã học vào các bài tập thực hành, chỉ sử dụng hợp âm ba và hợp âm chính thứ 7 nhẹ - những cấu tạo hài làm sắc nét đỉnh cao của cấu tạo.

Trong các tác phẩm âm nhạc (vở kịch, bài hát), hợp âm được chơi theo một trình tự cụ thể dựa trên khóa mà người sáng tác viết ra. Đúng, phím có thể được thay đổi để phù hợp với ca sĩ hoặc để thuận tiện cho việc chơi, nhưng trong mọi trường hợp, chuỗi hợp âm nhất định trong khóa mới được giữ nguyên theo quy tắc chuyển vị của chúng.

Mỗi phím có ba bước tham chiếu cho sự phát triển của sáng tác âm nhạc. Chúng là những âm thanh nằm ở các bậc thang âm I, IV và V của một phím cụ thể. Đó là trên chúng mà cái gọi là hợp âm chính của phím đàn được xây dựng.

Để rõ ràng hơn, tốt hơn nên chọn thang âm của các phím trong C trưởng và A thứ, bằng các ví dụ trong đó chúng tôi sẽ hiển thị các hợp âm chính của các chế độ chính và phụ.

Bạn có thể thấy rằng bộ ba chính được xây dựng trên các độ I, IV và V trong âm giai C là những âm giai chính. Điều này đúng với tất cả các phím chính, không chỉ C major.

Trong bất kỳ khóa chính nào, tất cả các hợp âm chính đều là hợp âm phụ.

Thêm một số quy tắc cho người mới bắt đầu hòa âm về trình tự hợp âm trong các tác phẩm âm nhạc cổ điển có kết cấu đơn giản, lãng mạn, nhiều bài hát dân gian, bardic và du lịch:

• thông thường các bản phối như vậy bắt đầu và kết thúc bằng một hợp âm bổ (bộ ba bậc 1);
• sau hợp âm bậc 1, cả âm phụ (hợp âm bậc 4) và âm trội (hợp âm bậc 5) đều có thể theo sau;
• phụ âm có thể được theo sau bởi một hợp âm trội hoặc bổ;
• sau khi trội có một sự phân giải nghiêm ngặt trong thuốc bổ.

Hãy tóm tắt dữ liệu thu được trong một bảng:

Nó chỉ ra rằng trong khóa chính C, các hợp âm chính là:

• C (C major) - bộ ba bổ (I);
• F (F chính) - miền phụ (IV);
• G (G major) - trội (V).

Trong các phím chính, phần lớn là các tác phẩm âm nhạc hài hước, vui nhộn, có thể nhảy, trang trọng được viết, vì các phần hòa âm chính góp phần tạo nên tâm trạng như vậy.

Cần phải chơi các hợp âm chính cho một phím chính bằng các ngón tay của bàn tay trái trong quãng tám thứ và quãng tám đầu tiên trong chuỗi cổ điển: C-F-G-C.

Bàn phím hiển thị ngón tay trái:

Chơi theo trình tự tương tự như trong bài tập trước, nhưng chỉ với các ngón tay của bàn tay phải trong quãng tám thứ nhất và thứ hai (cao hơn một quãng tám.

Ghi chú cho thấy ngón tay phải:

Chơi tiến trình hợp âm của Bài tập 1 bằng tay trái, nhưng sử dụng cách đảo ngược thay vì kiểu hợp âm cơ bản.

Trong Một khóa phụ, các bộ ba chính là:

• Là (in A minor) - bộ ba bổ (I);
• Dm (D nhỏ) - tên miền phụ (IV);
• E (E chính) - chiếm ưu thế (V).

Các phím nhỏ truyền tải giai điệu buồn đến người nghe... Âm thanh đẹp đẽ của hợp âm thứ cũng là theo ý thích của những người lãng mạn thiên nhiên, những kẻ mộng mơ và những người đang yêu.

Bạn chơi một loạt các hợp âm duy trì ở Đô thứ trong dấu thời gian 4/4, thay đổi hợp âm từ cơ bản sang đảo ngược cho mỗi nửa quãng.

Đây là trình tự: Am-E-E7-Am-A7-Dm-G-C-A.

Hợp âm thứ bảy chính E7, A7 được sử dụng trong các hợp âm ba, nhưng điều này không làm giảm chức năng của chúng.

Và kết luận - bảng các hợp âm chính trên bàn phím đàn piano dành cho các nghệ sĩ piano mới bắt đầu: