Tất cả về nhạc cụ darbuka

Darbuka là một nhạc cụ gõ cổ đã đến với chúng ta từ Trung Đông và Bắc Phi. Âm thanh được tách ra từ nó bằng những cú đánh, tiếng lách cách, rung lắc.

Darbuka là một nhạc cụ gõ hình nón nhỏ gọn có nguồn gốc từ cuối thời đồ đá mới. Hình ảnh và mô tả của ông đã được tìm thấy trong nhiều nguồn di sản văn hóa của các nước Châu Âu, Transcaucasia, Châu Phi và Trung Đông.

Mỗi quốc gia đều có trống hình nón dân tộc thu nhỏ với tên gọi riêng: ở Ai Cập - tabla, ở Iran - tonbak, ở Syria - derbekki, ở Ấn Độ - tumbaknari. Tại một số thời điểm trong lịch sử, người châu Âu không còn quan tâm đến nó, và trong vài thiên niên kỷ, nó đã loại bỏ nền văn hóa của chúng ta. Ngày nay, chúng tôi coi darbuka là một nhạc cụ phương Đông kỳ lạ.

Ban đầu, trống được làm bằng đất sét nung, da của động vật hoặc cá được dùng làm màng. Ngày nay, các vật liệu hiện đại tham gia vào quá trình sản xuất công cụ, nhưng đồng thời các sản phẩm truyền thống cũng được sản xuất.

Các dân tộc phương đông luôn có thái độ tôn trọng, gần như thiêng liêng đối với darbuka. Trống tham gia vào các nghi lễ tế tự, trong đám cưới và đám tang, trong các trận đấu. Nó có thể được nghe thấy trong cuộc sống hàng ngày - trong các chợ và quảng trường, vì một nhạc cụ nhỏ có thể dễ dàng mang theo đến nơi diễn ra các sự kiện.

Cả trong quá khứ và ngày nay, các điệu múa dân tộc phương Đông được hát và múa trong darbuka. Các nhạc sĩ hiện đại của lục địa Âu Mỹ bắt đầu sử dụng nó trong quá trình biểu diễn nhạc jazz, rock, blues, Mỹ Latinh.

Mặt trống hình chén ở hai đầu có lỗ, một trong hai lỗ (rộng) có màng bao bọc.Nó được cố định vào cơ thể theo nhiều cách khác nhau. Phiên bản đất sét truyền thống thường được kết nối với phần trên bằng da bằng dây thừng đan thành lưới.

Một vòng bu lông giữ màng ngăn bằng nhựa với dụng cụ kim loại.

Chiều cao của cây đàn không giống nhau ở các dân tộc khác nhau và có thể dao động từ 35 đến 60 cm. Đường kính của màng ở một mức độ nào đó liên quan đến chiều cao của trống; kích thước của nó thay đổi từ 22 đến 32 cm.

Âm thanh của darbuka bị ảnh hưởng bởi kích thước, chất liệu và chiều rộng của cổ - càng hẹp thì âm thanh tạo ra càng thấp. Âm trầm boomy được tạo ra bởi sự cộng hưởng của không khí, tương tự như tiếng vo ve của một khoang chai có cổ họng hẹp.

Sự đa dạng của tên trống không chỉ gắn liền với dân tộc, mà còn với sự khác biệt về âm thanh. Ví dụ, tabla của người Ai Cập đề cập đến trống độc tấu, dohalla đề cập đến nhạc cụ bass, và sumbati chiếm vị trí trung gian giữa chúng.

Về vật liệu, ngoài đất sét truyền thống, các nguyên liệu thô sau đây được sử dụng để sản xuất vỏ tàu.

• Kim loại - nhôm, đồng, đồng thau. Trống sử dụng chất liệu tổng hợp dạng nhựa dẻo mỏng làm màng. Các sản phẩm tốt như những dụng cụ gia đình hàng ngày. Chúng có khả năng chống chịu với khí hậu lạnh và ẩm, điều mà các sản phẩm làm từ vật liệu tự nhiên không thể tự hào. Trên trống kim loại, bu lông được sử dụng để điều chỉnh âm thanh, chúng chịu trách nhiệm về mức điện áp của màng.

• Gỗ cứng - phong, óc chó, bạch dương, mơ, bubing (gụ) - được sử dụng cho vỏ kết hợp với màng làm bằng da thú cưng. Trống gỗ được sử dụng trong các nghi lễ Ả Rập và lễ hội dân tộc.

• Gốm sứ - nung ở 1000 độ, trở thành một vật liệu nguyên khối và rất bền. Nó giống với đất sét cổ đại. Những nhạc cụ này được bọc bằng da và có âm thanh dày đến kinh ngạc. Chúng được sử dụng để tái tạo nhịp điệu từ sân khấu của các phòng hòa nhạc lớn.

• Sợi thủy tinh - Các trống chứa một màng mylar tổng hợp và các bộ điều chỉnh cơ học. Đây là những sản phẩm nhẹ và bền với âm thanh khá tốt. Chúng được sản xuất ở Canada và Mỹ bằng cách kết hợp sợi thủy tinh với gỗ. Công ty Mỹ "Remo", đang cố gắng cải tiến các sản phẩm của mình và đưa màng nhân tạo đến gần hơn với thành phần của da tự nhiên, đã học cách sản xuất một loại vật liệu có các sợi nhạy cảm khác thường.

Tùy thuộc vào chất liệu, cơ thể của darbuka được trang trí bằng men, chạm khắc, khắc gỗ và đuổi bắt.

Trong môi trường ẩm ướt (sương mù, trời nhiều mây), màng da bị ẩm và giãn ra, mất đi âm thanh giàu cộng hưởng. Da cá ít bị biến đổi nhưng cũng cần phải lau khô. Trong quá khứ, trống được làm khô bằng lò sưởi, ngày nay, người ta tìm kiếm các nguồn nhiệt khác. Một số nhà sản xuất đặt bóng đèn trong nhà ở. Sản phẩm có màng nhựa không bao giờ bị mất tính đàn hồi.

Darbuka có tầm quan trọng lớn đối với nhiều dân tộc Trung Đông, Tây Bắc Phi, một số quốc gia Nam Âu, và mỗi cộng đồng dân tộc nhìn nhận nhạc cụ này theo cách riêng, mang lại một phần văn hóa riêng cho hình ảnh của họ.

• Người Hy Lạp có trống riêng (tubeleki) được trang trí dưới dạng một amphora, âm thanh bùng nổ của nó đặc biệt mềm mại.

• Tabla Ai Cập có các cạnh vát, cho phép các đường trơn để nhấn mạnh sự hài hòa và toàn vẹn của nhạc cụ.

• Chu vi rõ ràng của trống Thổ Nhĩ Kỳ, được gia cố bằng vòng thép và bu lông, làm cho vẻ ngoài của sản phẩm sắc nét, năng động, dường như một thiết bị như vậy có khả năng đánh ra những phân số nhịp nhàng vô tận.

• Người Maroc chọn da rắn để làm màng bọc da của họj. Để làm cho âm thanh của nhạc cụ đa dạng hơn, một dây đặc biệt được lắp vào bên trong trống.

• Ở Iraq, kshishba có hình dạng thuôn dài và giống như một cái ốnglàm từ gỗ. Màng có đường kính nhỏ được làm bằng da cá.

• Zirbakhali Afghanistan đi kèm với một phần tử bổ sung trên màng cho phép âm thanh rung động.

Trong tất cả sự phong phú của trống hình chiếc cốc thuộc các quốc tịch khác nhau, có thể phân biệt hai nhóm lớn - Ai Cập và Thổ Nhĩ Kỳ. Hãy xem xét chi tiết hơn về chúng.

Darbuka Thổ Nhĩ Kỳ để sử dụng hàng ngày được làm bằng kim loại, thường là đồng. Da tổng hợp được sử dụng như một lớp màng. Các cạnh sắc được đóng khung bằng các vòng thép có bu lông để siết chặt màng ngăn. Công cụ này rất tiện lợi vì nó dễ dàng tùy chỉnh.

Đường kính của phần trên của các sản phẩm Thổ Nhĩ Kỳ thay đổi từ 20 đến 29 cm. Trong trò chơi, trống được giữ gần tay hoặc đặt trên chân, một kỹ thuật bắt được sử dụng cho trò chơi. Sử dụng lòng bàn tay và ngón tay của nhạc cụ, bạn có thể chiết xuất lên đến 50 âm thanh khác nhau, nhưng phạm vi của các sản phẩm kim loại vẫn còn hẹp.

Một thứ khác là những tấm gốm sứ siêu bền với một lớp màng da. Đối với sản xuất của họ, đất sét chất lượng cao nhất được khai thác ở thành phố cổ Izmir. Dưới ảnh hưởng của Ai Cập, trống đất sét Thổ Nhĩ Kỳ bắt đầu được sản xuất với các cạnh dốc. Chúng dễ dàng được phân biệt bởi kích thước của chúng, lớn hơn nhiều so với các đồng loại châu Phi của chúng.

Âm thanh của các nhạc cụ gốm Thổ Nhĩ Kỳ đa dạng và tinh vi hơn so với các phiên bản của người Ai Cập. Chúng được sử dụng để biểu diễn nhạc thính phòng tinh tế trong các phòng hòa nhạc.

Phiên bản trống côn này có các cạnh tròn, nó không có vít cài bên ngoài, vì vậy mô hình trông chắc chắn, với các đường nét mềm mại mượt mà. Người Ai Cập chia chó cưng của họ thành ba loại về kích thước và âm thanh: loại lớn nhất được gọi là dohola, loại ở giữa là sumbati và loại nhỏ được gọi là tabla.

Gốm sứ và gỗ được sử dụng làm vật liệu cho thân, và da dê hoặc da bê được sử dụng cho màng. Các sản phẩm kim loại do nhà máy sản xuất đã trở nên phổ biến trong giới nhạc sĩ Ai Cập và Syria. Chúng được làm bằng cách đúc từ nhôm. Độ dày của dụng cụ được tính toán chính xác, ở những vị trí thích hợp, nó trở nên mỏng hơn đến 1 cm.

Vỏ đồng hồ được trang trí bằng các đồ trang trí, khảm xà cừ hoặc các mảnh vỡ bằng gỗ gụ. Sau đó, chúng được phủ một số lớp sơn bóng để có độ bền và sáng bóng.

Trống Ai Cập không thể thiếu khi đi cùng các vũ điệu phương Đông. Các cạnh được vát giúp việc cuộn ngón tay dễ dàng hơn, tăng tốc độ nhịp nhàng nhưng lại nhẹ nhàng hơn, không có những chuyển động nhấp chuột rõ rệt được tạo ra bằng cách sử dụng darbuk của Thổ Nhĩ Kỳ.

Ở Nga, có những trường dạy chơi trống Ả Rập, trong đó các nhạc công mới tập có thể chạm tay vào một nhạc cụ phương Đông tuyệt vời, đánh ra những giai điệu đẹp và cảm nhận những âm thanh kỳ lạ, mê hoặc.

Darbuka đề cập đến trống nhỏ gọn. Trọng lượng của nó không chỉ cho phép mang sản phẩm một cách dễ dàng mà còn có thể giữ nó ở các vị trí khác nhau trong quá trình chơi game.

• Ngồi: đàn đặt trên đùi, cầm bằng một tay. Bạn cũng có thể đặt trống ở vị trí ngồi giữa hai đầu gối và cầm cố định.
• Ở tư thế đứng, darbuka bị ép vào cơ thể từ một bên. Lúc này, dây an toàn được ném qua vai của nhạc sĩ.
• Với chiếc trống trên vai, bạn hoàn toàn có thể chơi khi đứng hoặc di chuyển quanh sân khấu.

Darbuka được chơi bằng hai tay, trong đó tay phải chiếm ưu thế và gõ nhịp chính, còn tay trái dẫn giai điệu nền. Nó được phép chơi bằng tay và gậy çubuk.Phương pháp tách âm thanh từ trống này thường được tìm thấy ở những người gyps ở Trung Đông.

Trên trống Ả Rập, hai âm được coi là cơ bản:

1. thấp, có thể tái tạo khi đánh vào phần trung tâm của nhạc cụ;
2. cao, thu được từ các tác động cạnh trên màng.

Nhưng sự chuyên nghiệp của các nhạc công cho phép bạn trích xuất nhiều âm thanh nhịp điệu từ một chiếc trống thu nhỏ. Chúng có thể ở dạng tiếng chuông và tiếng vo ve kéo dài hoặc nhiều tiếng tremolo. Người chơi trượt tay trên bề mặt, tạo ra âm thanh bằng những tiếng lách cách vang dội của ngón tay hoặc những cái vỗ nhẹ vào lòng bàn tay. Ngoài ra, anh ta còn đánh vào người hoặc dùng tay vỗ.

Một số mẫu darbuk có các rãnh kim loại có thể tháo rời bên trong thân, làm phong phú thêm âm thanh với tiếng kêu leng keng màu bạc.

Những âm thanh nhịp nhàng, mê hoặc đã làm cho trống côn trở nên vô cùng phổ biến. Nhưng ngày nay ít ai nhớ rằng loại nhạc cụ này thực sự đến với chúng ta từ thời kỳ đồ đồng và trở thành một phần không thể thiếu trong văn hóa của nhiều quốc gia.