Kèn tiếng Pháp là gì và nó được chơi như thế nào?

Kèn tiếng Pháp là một loại nhạc cụ xuất phát từ còi báo hiệu săn bắn. Cô bắt đầu hoạt động trong dàn nhạc của mình chỉ vào nửa sau của thế kỷ 18. Hôm nay chúng ta sẽ xem xét nhạc cụ hơi khác thường này, mô tả đặc điểm âm sắc của nó, kể về lịch sử nguồn gốc của nó và các quy tắc của trò chơi.

Kèn Pháp là một trong những đại diện đặc biệt nhất của nhạc cụ hơi. Dịch theo nghĩa đen, tên của nó có nghĩa là "sừng rừng". Thật vậy, chính chiếc còi báo hiệu là nguyên mẫu của nó. Kèn Pháp được đưa vào dàn nhạc vào khoảng giữa thế kỷ 18.

Dụng cụ được làm bằng đồng nguyên chất. Nó có một hình dạng xoắn khá phức tạp.

Âm sắc của kèn Pháp đa dạng về màu sắc, du dương và mềm mại. Âm thanh của nó kết hợp hài hòa với âm sắc của các nhạc cụ dây và gỗ. Khả năng biểu diễn của kèn Pháp là rất tốt - nó chơi từ một cây đàn pianissimo nhẹ nhàng đến sở trường mạnh mẽ. Phạm vi của nhạc cụ là khoảng 3,5 quãng tám.

Chiếc sừng của Pháp trông giống như một ống kim loại dài khoảng 12 feet. Dụng cụ hơi có một đầu giống như ống ngậm, cũng như 3 van. Bằng cách tạo ra rung động với môi trên ống nghe, di chuyển tay trái qua van, nhạc công tạo ra âm thanh. Đồng thời, anh đặt tay phải của mình vào ổ cắm của cây đàn. Điều này cho phép bạn cung cấp cho nó các sắc thái và màu sắc tươi sáng hơn.

Nhạc cụ này phổ biến như một phần của dàn nhạc, nó phù hợp một cách hữu cơ với các bản hòa tấu thính phòng. Kèn Pháp có thể chơi cả nhạc lễ hội và nhạc tang lễ với độ thành công như nhau. Một dàn nhạc hiện đại thường bao gồm 4 kèn Pháp, ít thường xuyên hơn số lượng của chúng là 6 hoặc 8. Nhạc cụ được sử dụng cho cả nhóm và biểu diễn các phần độc tấu.

Từ "sừng Pháp" có nguồn gốc từ tiếng Đức. Như đã lưu ý, trong bản dịch chính xác từ ngôn ngữ này, waldhorn có nghĩa là "sừng rừng". Lịch sử của nhạc cụ hơi bắt nguồn từ thời cổ đại, nó đã trở lại ít nhất một nghìn năm. Chiếc sừng được coi là tiền thân của chiếc sừng Pháp hiện đại; ngay cả những chiến binh La Mã cổ đại cũng đã làm nó từ đồng và được sử dụng rộng rãi như một công cụ tín hiệu. Được biết rằng Vị chỉ huy vĩ đại Alexander Đại đế luôn mang theo một chiếc sừng như vậy bên mình để phát tín hiệu âm thanh trong các trận chiến. Tất nhiên, sau đó không có vấn đề gì về việc chơi nhạc trên đó.

Để sản xuất còi báo hiệu, người ta chỉ sử dụng các vật liệu tự nhiên nên tuổi thọ hoạt động của chúng rất ngắn. Chúng được phát hiện là không phù hợp để sử dụng hàng ngày. Để kéo dài tuổi thọ, những người thợ thủ công đã quyết định làm chiếc sừng bằng kim loại, và để có âm thanh tốt hơn, họ đã quyết định tạo cho nó hình dạng tự nhiên của sừng động vật mà không bị biến dạng đáng kể. Những chiếc sừng như vậy tạo ra âm thanh mạnh mẽ và mạnh mẽ lan tỏa ra khắp khu vực xung quanh.

Những chiếc "sừng rừng" như vậy phổ biến nhất vào giữa thế kỷ 17 ở Pháp. Một giai đoạn mới trong sự phát triển của kèn Pháp gắn liền với Bohemia - đó là vào cuối thế kỷ 18, kèn Pháp bắt đầu được sử dụng như một nhạc cụ để chiết xuất giai điệu. Thậm chí, một trường chuyên biệt đã được mở ở đây, học sinh được đào tạo để chơi kèn kiểu Pháp.

Một trong số họ, nhạc sĩ A. Hampl đến từ Dresden, đã đề nghị nhét một miếng gạc giẻ vào sừng của kèn Pháp. Bằng cách này, anh ấy đã có thể thay đổi âm thanh của nhạc cụ độc đáo này, khiến nó cao hơn một chút. Sau một thời gian, ông cũng phát hiện ra rằng thay vì băng vệ sinh, bạn có thể sử dụng tay của người biểu diễn - chính kỹ thuật chơi này đã nhanh chóng phổ biến trong giới chơi sừng của Pháp.

Vào nửa đầu thế kỷ 18, kèn Pháp được yêu cầu trong các dàn nhạc giao hưởng gió và thính phòng. Buổi ra mắt nhạc cụ diễn ra tại buổi chiếu vở opera Princess Elis của J. Lully. Cô ấy đã tạo nên thành công vang dội, và ngay sau đó, chiếc sừng của Pháp một lần nữa trở thành tâm điểm chú ý.

Vào những năm đầu của thế kỷ 19, cơ chế ba van đã được phát triển. Anh ấy đã trở thành người sửa đổi mới nhất và hứa hẹn nhất của nhạc cụ này. Nhà soạn nhạc Wagner đã trở thành một trong những "người tiên phong" chơi kèn Pháp cập nhật. Và đến những năm 70 của thế kỷ XIX, mô hình này, vốn đã nhận được định nghĩa về "sắc độ" trong môi trường âm nhạc, cuối cùng đã loại bỏ tự nhiên khỏi lĩnh vực âm nhạc.

Vào thế kỷ 20, một van bổ sung khác đã được đưa vào thiết kế sừng của Pháp. Điều này đã giúp tăng cao độ và mở rộng đáng kể khả năng âm thanh của trò chơi. Ngày nay, các tính năng tạo ra âm thanh trên kèn gió được nghiên cứu trong các trường âm nhạc về solfeggio và lịch sử âm nhạc. Năm 2007, nhạc cụ cùng với oboe đã được ghi vào sách kỷ lục Guinness với tư cách là một trong những nhạc cụ hơi phức tạp nhất.

Ngày nay kèn Pháp được sử dụng rộng rãi trong các dàn nhạc. Nó có âm thanh như một bản hòa tấu và một nhạc cụ độc tấu. Nó được bao gồm trong thành phần chủ yếu trong hệ thống Fa, như một phần của một dải đồng thau lớn - trong E-flat. Phạm vi bao gồm các âm thanh chính của dải âm thanh sắc độ từ C trong quãng điều khiển đến F trong quãng tám thứ hai.

Âm sắc của kèn Pháp khá phong phú trên sở trường, nhưng đã có trên đàn piano, nó trở nên mềm mại và du dương, và khi nó tiến đến thanh ghi thấp hơn, âm thanh có màu thô.

Nhạc cụ này truyền tải hoàn hảo cả tâm trạng buồn và lễ hội. Chơi trên nó cho phép bạn trích xuất các nốt dài, cũng như giai điệu để thở rộng. Mặc dù vậy, thể tích không khí tiêu thụ tương đối nhỏ.

Kèn Pháp là một loại nhạc cụ rất phức tạp. Thiết kế của nó bao gồm van, đường ống và một ống ngậm. Tất cả chúng đều yêu cầu chăm sóc thích hợp và các phụ kiện bổ sung. Chỉ trong trường hợp này, bạn sẽ có thể bảo tồn âm thanh du dương của nhạc cụ độc đáo này trong nhiều năm.

Sau mỗi buổi học và trò chơi, cần phải hút ẩm bên trong sừng Pháp, nếu không sẽ dẫn đến ăn mòn. Hầu hết các thiết bị đều có van xả chất lỏng chuyên dụng cho việc này. Ngoài ra, mỗi lần cần tháo mão van để thoát nước từ đó ra ngoài.

Tất cả các núm điều chỉnh, giá treo chìa khóa và van nên được bôi trơn hàng tuần để tránh trơn và dính các phím. Theo quy định, cứ vài tháng một lần, kèn Pháp cần được làm sạch toàn diện, vì điều này, họ sử dụng xà phòng đặc biệt dành cho nhạc cụ bằng đồng hoặc bất kỳ chất làm sạch nào khác có tác dụng tương tự. Các dụng cụ được rửa bằng bàn chải linh hoạt, chúng cho phép làm sạch ngay cả ở những khu vực khó tiếp cận nhất của thân cong.

Tùy thuộc vào loại lớp phủ để đánh bóng và làm sạch sừng Pháp, các chế phẩm cho bề mặt vàng, bạc và sơn mài được sử dụng. Sau mỗi phần chơi, bạn cần xóa dấu vân tay của mình bằng khăn ăn đặc biệt, vì chúng có chứa axit và chất béo có ảnh hưởng xấu đến cấu trúc của kim loại phủ và màu sắc của nó.

Bạn cần bảo quản sừng Pháp trong trường hợp đặc biệt. Vỏ máy sẽ bảo vệ nó khỏi độ ẩm, bụi bẩn và các hư hỏng cơ học. Tuân thủ các quy tắc đơn giản này sẽ cho phép bạn bảo vệ tính toàn vẹn của bản thân sừng Pháp và tất cả các bộ phận của nó, ngăn chặn sự thay đổi màu sắc và xỉn màu, đồng thời bảo vệ các bộ phận chuyển động khỏi bị mài mòn sớm.

Âm thanh của kèn Pháp có thể đa dạng bằng cách sử dụng các kỹ thuật đặc biệt. Để còi phát ra âm thanh "đóng cửa", cần phải dùng tay che chuông. Việc tạo ra âm thanh như vậy tạo ra một âm thanh bị bóp nghẹt, nhưng đồng thời nhẹ nhàng.

Để tách ra những âm thanh bị kẹt, một nắm đấm được đưa vào sừng của một nhạc cụ hơi - nó hoạt động như một quả lê. Điều này làm tăng âm thanh lên khoảng nửa âm. Đồng thời, âm thanh trên pháo đài trở nên khàn khàn và gầm gừ, và trên cây đàn piano, chúng thu được những nốt nhạc chuông, một màu sắc đáng báo động. Cả hai phương pháp này thường được sử dụng trong quá khứ để tạo cho sừng Pháp tự nhiên một bộ sắc tố.

Thậm chí còn có một phương pháp tạo âm thanh riêng biệt, được gọi là "chuông lên". Nó cho phép bạn có được công suất âm thanh tối đa, trong khi tay rảnh của người biểu diễn được sử dụng như một người câm. Cách tiếp cận này làm thay đổi đáng kể âm thanh của nhạc cụ, trên âm trầm, nó mang một màu sắc thần bí và đáng ngại.

Kèn Pháp thuộc nhóm nhạc cụ chuyển vị theo thứ tự. Đó là lý do tại sao ở âm bổng, phần của cô ấy được ghi cao hơn 1/5, và ở phần cơ bản thấp hơn 1/5 so với âm thực. Trong trường hợp này, các dấu hiệu thay đổi được đặt ngay trước ghi chú, và không phải như thông lệ với phím.

Kèn Pháp được các nhà soạn nhạc đánh giá cao. Vì vậy, Mozart đã viết 4 bản hòa tấu cho nhạc cụ hơi này. Tác giả của giai điệu cho nó là Richard Strauss và Reingold Glier. Trong bản "Concerto số 1" của Tchaikovsky dành cho piano và dàn nhạc, nhạc cụ độc đáo này đã có âm thanh ngay từ những thước đo đầu tiên. Và phần thứ hai của bản “Giao hưởng số 5” nổi tiếng của nhà soạn nhạc này là một bản độc tấu sâu lắng trên loại nhạc cụ độc đáo này. Tiếng kèn của Pháp cũng được nghe trong "Bản giao hưởng đầu tiên" của G. Mahler.

Vào nhiều thời điểm khác nhau, những nhạc sĩ nổi tiếng như người Anh Joseph Leitgeb và Brain Dennis, người Đức Baumann Hermann và Peter Damme, người Séc Baborak Radek đã trở nên nổi tiếng nhờ chơi kèn Pháp. Có rất nhiều nhạc sĩ tài năng trong số những người đồng hương của chúng tôi - Anton Ivanovich Usov, Buyanovsky Mikhail, cũng như con trai ông Buyanovsky Vitaly. Polekh Valery và Demin Anatoly trở nên nổi tiếng khắp đất nước.

Những nhà soạn nhạc và biểu diễn vĩ đại này đã quen thuộc với kèn Pháp và hiểu những tác phẩm tuyệt vời và sâu sắc có thể được trình diễn trên nó.